苍雪清竹：诗评改第三十六 清景书来如滴露。亭暗花幽，曾记相思处

蝶恋花
作者  赵益之


      寒夜独徘思好句。烛影轻摇，落笔还无语。炼字推敲千日趣，凝情垒琢三春雨。 
      丽景春来何处许。青麦黄花，捷燕捎心去。听鸟唱溪边火树，看星落竹林村户。


     寒夜独徘思好句。“徘徊”是一个连绵词，“徊”还可以组成“低徊”“迟徊”“纡徊”，但是“独徘”这个词的构成却有问题，因为不适合语言习惯。所以这一句可以修改为“寒夜独徊思好句。”
    烛影轻摇，落笔还无语。“烛影轻摇”写得好，“落笔还无语”，这个场景显得有些压抑。而且“烛影轻摇”，已经开始写室内景物了，不要又转回来重复第一句的内容。修改为：“烛影轻摇，屏暗重山树。”描写屏风上的景物。





  
       炼字推敲千日趣。“炼字”也就是“推敲”，意思撞衫了。重复是写诗句的大忌。因为诗词最重要的是精炼，留下的都是精华，各自表达各自的意思。“千日趣”，——是什么趣呢？表达不清楚。而且没有情趣。所以这一句写得内容干瘪，僵硬。修改为：“炼字不知鸣凤翥”。


     凝情垒琢三春雨。 上阙写的大部分都是冬天寒夜的场景，要保持完整，不要用“三春雨”破坏了这种完整性。下阙再写春天景色。“凝情”挺好的，但“垒琢”这两个字的组合，读者们是无法理解的。“垒”好像和垒墙，堆砌有关，“琢”和雕琢，琢玉有关。完全没有关系的两个字。这三个词语“凝情”“垒琢”“三春雨”之间，也是没有什么必然联系，无法引起读者联想。改为：“凝情应有云龙度。 ”展开想象来写。修改的时候，只保留“炼字”和“凝情”。







     丽景春来何处许。下阙写春天景色。和上阙缺乏紧密的关系。上阙写冬天寒夜构思诗句，这样毫无关联的两阙线索是什么呢？不成篇了。


      而且这句诗的前六个字已经把意思表达完了，最后一个“许”字是硬加上去的。因为“许”字有一个解释是当“处，地方”来讲，但是前面已经有了“何处”了，重复了。而且这句诗没有什么侧重、强调。太平泛了。也没有写出一种情绪。改为：“清景书来如滴露”。


      青麦黄花，捷燕捎心去。如果能把景物和创作联系起来写，这样能接得上前面的部分。改为：“亭暗花幽，曾记相思处”。“捎心”，不分明，是一种什么样的心。不如直接点明。每一句和整体的联系要紧密。







     听鸟唱溪边火树，看星落竹林村户。“一切景语皆情语也”，要把感情融入到景物描写中。要回顾整首词，再决定如何作结束语。改为：“星落竹林携手顾，泠泠泉水珠尘素。”



蝶恋花

作者  赵益之


      寒夜独徘思好句。烛影轻摇，落笔还无语。炼字推敲千日趣，凝情垒琢三春雨。 
      丽景春来何处许。青麦黄花，捷燕捎心去。听鸟唱溪边火树，看星落竹林村户。


蝶恋花
修改者  苍雪清竹



      寒夜独徊思好句。烛影轻摇，屏暗重山树。炼字不知鸣凤翥，凝情应有云龙度。 
      清景书来如滴露。亭暗花幽，曾记相思处。星落竹林携手顾，泠泠泉水珠尘素。







作者简介：



苍雪清竹, 原名杨敏，大连女诗人，喜欢书画创作。渔樵江渚，浪迹江湖。万壑云烟，心归苍岫，一段萍踪，泊于故洲。且饮一盏西风月光之茶，吟数首无雕无琢之玉，看剑，击筑，啸歌。无愁无恨，人间处处风月好；无喜无忧，且来诗中自在行。
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