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中国文学艺术界联合会第十一次全国代表大会、中国作家协会第十次全国代表大会14日上午在北京人民大会堂开幕。中共中央总书记、国家主席、中央军委主席习近平出席大会并发表重要讲话强调，一百年来，党领导文艺战线不断探索、实践，走出了一条以马克思主义为指导、符合中国国情和文化传统、高扬人民性的文艺发展道路，为我国文艺繁荣发展指明了前进方向。实践充分证明，文艺事业是党和人民的重要事业，文艺战线是党和人民的重要战线，广大文艺工作者无愧于党和人民的期待与要求。

开幕式现场

dows: 1;">中共中央总书记、国家主席、中央军委主席习近平出席大会并发表重要讲话。 

习近平、李克强、栗战书、汪洋、王沪宁、赵乐际、韩正等出席大会。

中国文联主席、中国作协主席铁凝致开幕词，共青团中央书记处第一书记贺军科代表人民团体致词。

部分中共中央政治局委员，中央书记处书记，全国人大常委会、国务院、全国政协、中央军委有关领导同志出席大会。

中央和国家机关有关部门负责同志，全国文艺工作者代表和特邀嘉宾等约3000人参加会议。

如此文化盛会，还有一位沂源人参加！他就是宗利华。

宗利华

山东沂源人。中共党员。1970年出生，1995年毕业于山东省淄博警校，1996年开始小说创作，1999年结业于鲁迅文学院。历任《淄博公安报》编辑、记者，淄博市公安局宣传处科员。1995年开始发表作品。2009年加入中国作家协会。著有长篇小说《惊梦伊甸园》、《末代丐帮》，小说集《越位》、《皮影王》、《租个儿子过年》，中篇小说《守宫砂》、《巫盅之地》、《第六感》。2005年获2003——2004年度全国小小说金麻雀奖。小说《大嫂》入选中国小说学会2006年度小说排行榜。

以下是山东商报对沂源作家宗利华先生的专访——

　　他以小小说作者身份介入文坛，2005年凭借《越位》等10篇作品获全国小小说金麻雀奖后，又以中篇代表作《天黑请闭眼》为标志，转向中长篇小说领域的探索。近年来他的《香树街》系列中篇引发广泛关注。2013年又以《水瓶座》为代表，完成一次叙事风格上的探索变化。宗利华说：写作就是不断跟自己较劲的事儿，必须尽最大力量，去营造自己的文学格局，形成独有的文学气场。

　　探索文本

　　“文学创作是我跟这个世界对话的一种方式，我通过这种方式收获心理愉悦，因此我很痴迷。”

　　从小小说起步进入文坛，宗利华不断在题材、语言、结构等各个领域进行探索，有评者说他的小小说写到了“内宇宙”。在小小说创作取得优异成绩时他又以中篇《天黑请闭眼》完成一次转型，该小说被转载、被翻译为多种文字介绍到国外，给他带来颇多赞誉。随着“香树街”系列中篇不断出炉，格局逐步扩大，他被评价为已确立自己的“文学地标”。

　　山东商报：怎样开始走上文学道路的？最初的动力是什么？

　　宗利华：最开始是为了减压。上学的时候，偏科很厉害，数理化一塌糊涂，所以考大学不顺利。曾经从农村出去打工，可那不是我想要的生活，对未来也看不到希望，就写点小文章排泄心里的郁闷。后来继续复读，考入一所中专学校，慢慢的，写东西成为一种爱好，而这爱好恰好决定了我的工作去处。于是，写作一是自己确实喜欢，另外也有现实需求。也就很自然地慢慢介入，但没想到的是，转眼间从事写作已有二十年。

　　山东商报：二十年间，由小小说文体转向中长篇写作，想要追求什么样的写作风格？

　　宗利华：山东大学一位研究生王晓岭曾写过我的小说论，里面有段话说：“在创作主题上，他坚持人性叙事，极具批判意识和救赎情怀，在批判人性丑恶的同时，又给予温暖的救赎；在叙述风格上，他有着强烈的文体探索意识，敢于从传统的写实手法中突围，寻找最恰当的表达方式。”这评价有点高，可我觉得他说的很中肯，其实我想追求的境界差不多就这样。我很多小说都有批判和救赎倾向，比如《水瓶座》、《天黑请闭眼》、香树街系列等等。

　　山东商报：很多评论家提到《水瓶座》，这部小说灵感来源和要表达的真实想法是什么？

　　宗利华：一开始是想，换种叙事方式来表达自己某个阶段一直想挖掘的东西，即现代人的焦虑和恐慌，也可以说现代人的精神亚健康状态或病态人格。只不过小说外壳是很俗的情感故事。我设置了猫的爱情与人的爱情的对比。灵感来自于很多年前我家养的一只猫，它经常站在阳台上打量外面的城市，我有时候觉得它被关在屋子里是很压抑和孤独的。

　　山东商报：《鱼为什么不在天上飞》的结尾颇具象征意味，铁树问“鱼为什么不在天上飞”，小男孩回答说“天上太脏了”。这段对话很有意思，想表达什么？

　　宗利华：那是很久前的一个短篇，谢谢你还记得。那时候还没有雾霾，现在来说这句话，倒是更具现实意义。我想表达的并不是天上脏，而是人性恶，人性丑陋，人生存于世备受压抑。

　　山东商报：写了这么多年，怎么看待写作的价值和意义？

　　宗利华：人这一生注定会面对无数或大或小的价值排序问题，说白了就是在选择和舍弃之间过日子。我选择写作并持续这么久，说明它在我的人生路上有很重要的意义。对我来说，文学创作是我跟这个世界对话的一种方式，我通过这种方式收获心理愉悦，因此我很痴迷。另外，我觉着写作就是跟自己不断较劲的事儿。颠覆自己，不重复自己很难很难，但你必须要尽最大能量无限深远地挖掘自己创作的可能潜质，营造自己的文学格局，形成独有的文学气场。这具有让人兴奋的挑战性。

　　打开视野

　　“我的作品并不全都与时代同步，我希望能从对当下的探索中看到未来的某种趋势或走向。”

　　宗利华是一名基层公安民警，他在处理好创作与工作的关系同时，能够从日常事务中脱离出来，去思考和探究更加深奥的人生命题。他一直关注当今文坛，关注同龄作家创作，关注时代变迁背景下人性内在的幽深的肌理。他一直持续不断地扩大阅读量，拓宽艺术视野，开阔思考空间，“触类旁通，去探寻和把握历史、时代以及整个人类的共性密码。”

　　山东商报：很多评论家说您在创作上特别勤奋，而严格来说您只是业余写作，如何处理工作和创作间的关系，时间如何分配？

　　宗利华：这个问题很现实。我的警察职业似乎与文学稍远，但这并不矛盾。我所从事的工作多是与文字有关，此前从事宣传工作将近二十年，现在又从事公安史志编撰工作。再说，我的职业给我带来比专业作家可能要多的生活、生命体验。同时，写东西是挺复杂的一件事儿，你有大把大把的时间，不一定就能写出好作品。当然，此前做报纸、做电视专栏的时候，只能忙里偷闲。比较可悲的是，我所处的环境中的大多数人对此并不理解。

　　山东商报：您的大部分小说是写实，会不会面临经验或经历匮乏的状况？

　　宗利华：当然会。从这个角度讲，意味着一个作家要对时代、对各类人群的生活状态有熟稔的把握，所以我并不反对作家深入生活，香树街系列小说就得益于我的一段人生经历。但同时，我也认为这并非绝对。小说最终落脚点还是理念，现实主义作品的故事背后依然是理念做支撑。一个人不可能在任何领域都是行家里手。这时就需要作家打开视野，涉及各个门类，触类旁通，去探寻和把握历史、时代以及整个人类的共性密码。

　　山东商报：对同龄作家的创作和文学现状怎么看？

　　宗利华：每个年代的作家，都会在某个年龄段呈现不同的姿态。“70后”在30岁左右的时候，也曾经以一种果断的带有割裂意味的姿态出现过，比如卫慧、棉棉，当然那时候这拨人关注的是身体，而之前一代或更早的一代，关注的却是历史和生命体验，因此“70后”声音稍显不够嘹亮。尽管有人批评过这一批作家不够决绝，或者说这批作家处于夹缝中求生存，但不能否认，目前的整个文坛正逐步明晰“70后”作家的在场感。

　　山东商报：你如何看待你的文字和时代的关系？

　　宗利华：我的文字跟这个时代当然有直接关系，从文本上来说，一个时代总是有一个时代的文学作品，这体现在作品内部的很多细枝末节上，比如网络语言，时尚语言，出现在作品里就相当于时代符号特征。但我的作品并不全都与时代同步，我希望能从对当下的探索中看到未来的某种趋势或走向。

　　山东商报：最近有什么新作？接下来的创作计划是什么？

　　宗利华：最近创作依然以中篇为主，在长篇方面我还处于探索阶段。如果顺利，今年会有一部名为《佳城》的长篇小说面世。另外，现在我已经开始在为下一部长篇做准备。

以下是鲁中晨报对沂源作家宗利华的一次专访——

宗利华讲述创作魔幻时间：一部作品从无人问津到走出国门

 宗利华新书签售会

宗利华新书签售会

来源：新华社  山东商报  鲁中晨报  

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